Perdita Durango, ¿premio, o castigo?
Todos hemos visto ese engendro salido de las manos de Álex de la Iglesia y Jorge Guerricaechevarría. Ignoro cómo será el libro, después de ver la película, se me han quitado las ganas de leerlo, y eso que leo hasta los papeles rotos que me encuentro por ahí.
Hay quien sostiene que Perdita Durango fue un premio que Andrés Vicente Gómez dio al realizador y coguionista de "el día de la bestia". Que fue el motivo perfecto para regalarles un viaje por todo lo alto a las tierras que descubrió don Cristóbal, allá por los finales del XV. Viaje aprovechado por el preclaro director para, de paso, contraer matrimonio haciendo un poco el ridículo. ¿Qué fue de su mujer? ¿Cómo no ha trascendido su divorcio, su separación, o lo que demonios sea? Yo sostengo que en realidad, Perdita Durango fue un castigo, adornado de lujo y derroche, pero castigo.
La historia de Perdita Durango tiene miga. Al parecer, el guión llevaba varios años muerto de risa en los cajones del mencionado productor cinematográfico. Se dijo de ese guión que fue ofrecido a otros directores (famosos y no tanto), y que lo rechazaron de plano. En definitiva, Andrés Vicente Gómez había invertido en los derechos sobre una novela que nadie quería convertir en película. Por lo visto, el guión era muy malo.
En los entretantos del rodaje de "el día de la bestia" apareció un escritor reclamando la autoría de esa historia. Era tan fuerte el convencimiento de que le habían plagiado su obra, que aun sin un duro en los bolsillos, se atrevió a demandar a los guionistas y a la productora. La lectura del guión y del libro en que se basa no deja lugar a dudas, hay muchas influencias del libro "La Luz" en "el día de la bestia". Andrés Vicente Gómez había invertido mucho en Álex y en Jorge, y de repente descubre que estos dos truhanes le han engañado, que la historia del anticristo madrileño no era "enteramente" suya. Dar a conocer el vergonzoso tomateo echaría por tierra sus planes, sus inversiones, su dinero presente y futuro. La maestría de sus abogados logró disimular el robo, y el poder de los coproductores silenció mediáticamente el asunto. Son evidentes los motivos que tuvo AVG para ignorar la demanda del escritor madrileño. Apoyó con uñas y dientes a sus nuevos pupilos arrebatados a Almodóvar. Los resultados de "el día de la bestia" son excelentes, y el productor no puede castigar a quien le está haciendo ganar dinero. Pero sí puede lograr que el prestigio ganado con el cura que llora por la muerte del Anticristo, rentabilice un guión que estaba a punto de tirar a la basura.
Hasta "el día de la bestia", presuntamente (y por fallo judicial injusto), salida de las cabezas de Álex y Jorge, toda la obra de estos dos era fruto de sus mentes, y les iba bien, no había adaptaciones, eran historias que ellos se sacaban de la manga, y de repente, zas, llega "Perdita Durango" la adaptación de una novela de autor yanqui muy al estilo del director bilbaíno. ¿Por qué truncar la creatividad con obras ajenas cuando funciona bien lo propio?
Una de dos, o el productor obligó al director a cambiar de trayectoria artística, o le engañó para que le rentabilizara el muerto. Hay una tercera que implica la connivencia del bilbaíno, pero no la pondero, porque me imagino al productor un tanto mosqueado con el señor de la Iglesia Mendoza, y su, hasta hace bien poco, inseparable colega guionista. La película basada en la novela de Barry Guifford, fue apoyada comercialmente con igual furor que el anterior trabajo del tándem Álex-Jorge, pero fue un fracaso comercial y artístico. Los fans del director que se quedaron alucinados con la historia de un gordo, un cura, y un vidente italiano tratando de impedir el nacimiento del hijo del Diablo en las calles madrileñas, no vieron nada especial en la historia semigore de una histérica latina con inclinaciones de dominátrix. Salvo las curvas latinas de su protagonista, no había en esa película nada especial que les hiciera enamorarse de ella como se enamoraron de la peli anterior.
La siguiente, "muertos de risa", volvió a los terrenos creativos del tándem y resultó diferente a "el día de la bestia", pero tenía las mismas connotaciones absurdas y desorientadas de su primer trabajo "Acción mutante" Poco a poco, hasta llegar a "Balada triste de trompeta", se ha labrado un prestigio de director ladrillo sólo apto para incondicionales.
Vosotros qué opináis: Perdita Durango ¿fue un premio, o fue un castigo?
Zenón
